01
Wenn schon Ruin, dann mit Trompeten
Ein höflicher Marsch in den Untergang — mit Haltung, Bläsern und der festen Absicht, wenigstens stilvoll falsch abzubiegen.
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Léopold Dorn · TaboO Records
Deutsches Kabarett · Chanson · Sprechgesang
Léopold
Dorn
Lieder für eine Zeit, die sich längst selbst satirisch genug findet.
Eine Stimme aus einem halbdunklen Raum: elegant, bissig, verletzt, amüsiert — irgendwo zwischen Berliner Rauch, privater Erinnerung und dem letzten Glas nach Mitternacht.
Dorn interessiert sich für Eitelkeiten, Selbsttäuschungen und jene lächerliche Würde des Alltags, die besonders sichtbar wird, wenn niemand hinschaut — präzise genug, dass sich gelegentlich jemand gemeint fühlt.
Drei Lieder zum Einstieg
02
Der Mann an der Ampel
Ein Lied über einen obdachlosen Mann an der Ampel, den alle sehen und doch kaum jemand wirklich wahrnimmt — und über die beiläufige Kunst, einen Menschen zu übersehen.
Auf Spotify hören03
Anwesenheitspflicht
Ein Gesellschaftslied über Einladungen, Nähe und die interessante Frage, wer fehlt — und wer dadurch plötzlich sehr anwesend wird.
Auf Spotify hörenHinter den Liedern
Léopold Dorn
Léopold Dorn lebt, singt und atmet im Studio-Projekt Soulvage in Frankreich — und gelegentlich in Kalifornien, wo er meist in einem MacBook residiert und eine bemerkenswerte Neigung zeigt, mit Zigarrenlounges zu fusionieren.
Er registriert, was andere lieber übersehen, macht daraus Texte und entwirft den musikalischen Rahmen. Seine Stimme klingt verdächtig menschlich.
Das Ergebnis ist weniger Erklärung als Spiegel. Einige haben sich darin bereits erkannt — und darüber aufgeregt.
Ist das noch Musik? Kunst? Ein Pseudonym? Ghostwriting? Eine neue Form des Chansons? Ist Dorn der Jackson Pollock des deutschen Liedes — nur mit schlechteren Manieren und besseren Reimen? Oder ist das Ganze schlicht Blasphemie?
Darüber darf man sich gern streiten. Dorn tut es nicht. Er schreibt weiter.
Aus dem Raum
„Jede zivilisierte Katastrophe verdient eine Melodie.“ — Léopold Dorn
Rumors, Margins & Late Reports
Unconfirmed
The first sighting
Nobody agrees where Dorn first appeared. Some place him in a Berlin hotel bar after midnight; others insist he was already singing in a half-empty room somewhere in the French countryside, waiting for the piano to forgive him.
Private archive
The envelopes
There are said to be notebooks, invoices, old letters, and sealed envelopes marked Nachtrag. Dorn denies nothing. He only says that every document becomes dangerous once someone adds music to it.
Almost scandal
The young woman
After six quiet years, a much younger woman allegedly entered the story and disturbed the furniture of his soul. Friends called it reckless. Dorn called it circulation returning to a forgotten limb.
Professional hazard
The machines
A persistent rumor claims Dorn once spent too long among alarms, monitors, and sleeping bodies. This may explain why even his romantic songs sound as if something is beeping politely in the next room.
Bad weather
The disappearing address
Letters sent to Dorn tend to arrive late, if at all. Several have reportedly returned with wine stains, a piano chord, and no forwarding address. TaboO Records refuses to clarify the matter.
Method
The confession problem
Dorn’s songs are never quite autobiography and never quite invention. They behave like gossip overheard through a wall: too precise to be innocent, too theatrical to be used in court.
Profile
Léopold Dorn belongs to the tradition of artists who distrust clean surfaces. His songs move through smoky rooms, failed friendships, vanishing cities, and the small brutalities people commit while insisting they mean well.
His official biography is deliberately incomplete. Depending on whom one asks, Dorn has been a pianist, a witness, a correspondent, a nocturnal physician of damaged emotions, or merely a man with excellent timing and a talent for leaving before breakfast. The contradictions are part of the arrangement.
Around him there is always talk: of letters sharpened like weapons, of late-life fire, of someone too young and too vivid to be sensible, of a room where the piano keeps secrets better than people do. Dorn treats gossip as raw material, but never as evidence.
The arrangements are spare when they need to be, theatrical when the wound demands it, and always attentive to the line between confession and performance. Dorn’s cabaret is less a historical costume than a method: saying the unbearable thing with polish, timing, and a glass still in hand.
On TaboO Records, Dorn appears as a figure of cultivated unease — a musician for listeners who prefer songs with memory, irony, rumor, and a little smoke in the corners.
Kontakt
Für Veröffentlichungen, Hörsitzungen, Presse und private Einladungen: TaboO Records über die Hauptseite des Labels kontaktieren.